Пять лучших российских фильмов 2011 года - Весь Сосновый Бор | Форум форумов
Главная Доска
объявлений
Справочник
СБ-онлайн
Форум
форумов
Онлайн
камеры

Вернуться   Весь Сосновый Бор | Форум форумов > Общение > Кино и видео
Регистрация Правила Справка Пользователи Обратная связь Поиск Сообщения за день Все разделы прочитаны

Ответ
 
Опции темы Опции просмотра
Старый 08.01.2012, 11:04   #1
Looker
Обозреватель
 
Регистрация: 23.04.2006
Сообщений: 8,019
Сказал "Cпасибо": 0
Поблагодарили: 467
Вес репутации: 12 Looker имеет определенные заслуги
Список наград
Сообщение Пять лучших российских фильмов 2011 года

В уходящем 2011 году в России было выпущено 85 полнометражных игровых (или, как говорили в старину, художественных) фильмов. Это спад (по 100 - в 2008 и 2009 годах, а в прошлом - аж 120), и спад ожидавшийся: создание государственного Фонда поддержки кино иначе подействовать и не могло.

Распределение бюджетных средств среди лишь тех, кто уже себя «хорошо зарекомендовал», и в любой-то области ведет к стабильности (известной в медицине как тромбоз), а уж в области искусства и вовсе смерти подобно. Тем более что грабли эти не новы, принцип «выпускать только хорошие фильмы» историкам отечественного кино знаком: в послевоенные годы он породил так называемую «эпоху малокартинья», и из немногих фильмов, созданных между 1945 и 1953 годами, лишь два-три сегодня можно смотреть без содроганья.

Есть пример и более разительный. Еще перед войной на «Мосфильм» был назначен новый директор - взамен прежнего, сгинувшего. Сталин, как ныне известно, был менеджером природного таланта и считал, что «управлять» - глагол непереходный. То есть что хороший менеджер должен был компетентен не в том деле, которым он управляет, а в менеджменте. Поэтому новый директор был переброшен на искусство с железнодорожной, что ли, промышленности. Начал он, разумеется, с того, что выстроил к себе в кабинет очередь из режиссеров, чьи фильмы находились в производстве, и принялся их расспрашивать о степени готовности. И от первого же получил ответ: «столько-то использовано плёнки, и столько-то отснято полезного метража». Взбешённый директор немедленно написал две бумаги. Докладную наверх о том, что на студии выявлен факт производства бесполезного метража, что попахивает вредительством. И распоряжение по студии: впредь снимать только полезный метраж.

Вертикальное регулирование кинопроцесса, собственно, ничем, кроме маразма, обернуться и не может; но по-настоящему худо то, что маразм обладает способностью к самоуглублению и не имеет естественных границ. То есть если по начальственному приказу соберут вместе девять беременных женщин и не получат через месяц ребенка, то в приказ обязательно внесут улучшения: в следующий раз женщин будет уже восемнадцать (и только некурящих), потому что так эффективнее. Вот и организация Фонда поддержки кино, по-видимому, была сочтена лишь первой ступенью. Как известно, в осенней россыпи инициатив премьер-министра встретилось и такое жемчужное зерно: возродить цензурный кодекс Хейса, действовавший в Голливуде с 1934 по 1967 год. Уже под вечер того дня, когда это прозвучало, фейсбучные ленты коллег были полны возгласов, которые можно обобщить примерно так: «Кто растрепал?!».

Досадная и внезапная осведомлённость нашего рулевого о материале курса «Истории зарубежного кино» за пятый семестр пока что, по счастью, практического воплощения не получила, - хотя варианты перечней того, что может оказаться «не рекомендовано к показу», уже в изобилии появились в различных профессиональных ресурсах. Также вновь зазвучала фирменная мантра о том, что цензура изрядно способствует творческой изобретательности и что искусство рождается ограничениями… Так что если к марту не случится чуда, есть все шансы, что года через четыре ежегодный обзор «Пять лучших российских фильмов года» превратится в «И еще раз о восьми российских фильмах года». С подзаголовком «Все равны как на подбор». Без уточнения, чему именно равны.

Все это может показаться традиционным для наших широт предновогодним кликушеством. Ну что за беда, в самом деле: разовое сокращение объемов производства, пусть даже почти на треть. Однако есть и другой симптом: посещение зрителями российских фильмов в этом году - самое низкое за последние годы. И, знаете, зрители правы. Что фильмов мало - полбеды; хуже, что столь бесцветного отечественного репертуара за последние годы тоже не было. Те немногие картины, что перечислены ниже, - исключения из правил, а не вершины цельного кинопроцесса; почти все они сняты вопреки конъюнктуре. Скажем, процветшее было под занавес прошлого десятилетия «молодое российское кино» дало нам, конечно, «Эйфорию» и препотешный феномен Гай-Германики, - но были и удачи вроде «Бубен-барабана», и сверхудачи вроде «Свободного плавания», и одно с другим находилось в органической связи. Потому что есть полезный метраж, а есть бесполезный. И технически сделать весь метраж полезным можно одним-единственным способом: запретить снимать дубли. То есть либо смело гнать брак, либо робко снимать лишь такие кадры, которые и запортить-то, по их простоте, нельзя. Российское кино образца 2011 года выбрало второй путь.

Любители тезиса об «искусстве, рожденном ограничениями», вероятно, рады череде анемичных картин, снятых в специфической эстетике карцера. Речь не об одном лишь «высоком искусстве»: и высокобюджетные проекты, и малобюджетный трэш оказались в той же ловушке. Как говорил мой знакомый шизофреник, если кролика долго бить, он научится зажигать спички. Десять помпезных «эпических полотен» могут породить одиннадцатое, которое окажется приемлемым; и уже, например, в «Кандагаре» к операторской работе было не придраться, а в «Мы из будущего-2» на славу потрудились монтажеры. Потому что никаких надежд на эти фильмы не возлагалось (и справедливо). А вот Федор Бондарчук в своем грядущем суперблокбастере «Сталинград» не имеет права на ошибку; ведь в соперниках у него теперь один лишь Михалков. Страшно даже представить, на сколько ценнейших и плодотворнейших ошибок Бондарчук в своём фильме не осмелится.

И напротив, иные скороспелки прежних лет выглядели столь вызывающе смехотворно, что одним неумением этого было бы не достичь: там бурлила недюжинная энергия, которая свойственна из легионов невежд и бездарей каждому тридцатому и которую цивилизовывать бессмысленно - лишь попытаться направить туда, где она может оказаться уместной (или дождаться, пока она, по теории вероятностей, сама там окажется). Какая-нибудь «Юленька» была совершенно чудовищна, - дурацкий гибрид советского школьного фильма с типовым итальянским джалло, «Ключ без права передачи» пополам с «Пятью куклами для августовской луны», - но многосотенный поток итальянского трэша дал киномиру Эннио Морриконе, а поклонник Эда Вуда Тим Бёртон по весне возглавлял каннское жюри. Измываться в рецензии над «Юленькой» было чистым удовольствием, - но ничто не способно вдохновить самого едкого критика на удачную шутку о фильмах Сарика Андреасяна «Беременный» или «Служебный роман: Наше время». Трёхсотую «Юленьку» мог бы снять новый Ардженто; трехсотого
«Беременного» снимет все тот же Сарик Андреасян.

Хорошее кино снимается вопреки расхожим представлениям о хорошем кино - и благодаря обилию плохого. Попытка управлять кинопроцессом приводит к тому, что в этой фразе слова «благодаря» и «вопреки» меняются местами. Пять фильмов, перечисленные ниже, - те, что не успели пострадать от организационных нововведений. В основном - потому, что это давние проекты, слишком долго находившиеся в производстве. Следующий год обещает «накрыть» последствиями уже весь кинопроцесс, полностью (за исключением, понятное дело, «Арканарской резни» Германа). Если, конечно, к марту не случится чуда.

Пять лучших российских фильмов 2011 года

1. «Фауст» Александра Сокурова. Без преувеличений абсолютный шедевр; один из лучших фильмов, снятых в мировом кино за последние 15 лет. Подробная рецензия появится, когда и если для «Фауста» сыщется место в национальном прокате (а обещают, что в начале следующего года фильм на российские экраны все-таки выйдет). В этом случае российского «простого зрителя» ждет суровое испытание: ему предстоит по окончании просмотра неминуемо превратиться в непростого. Или сбежать во время сеанса, блюдя собственную простоту и громко возмущаясь чужой сложностью. Но считать этого зрителя российским мне кажется непатриотичным.

2. «В субботу» Александра Миндадзе. Образец фильма-катастрофы в подлинном смысле этого слова: Чернобыльская трагедия взята здесь не как сюжет, а как стиль. История о человеке, который знает, что на самом деле уже мёртв, как и все остальные вокруг, рассказана автором с той неукротимой свободой и жестокостью, которые свойственны лишь очень большим художникам. Все, кто любят рассуждать о «реализме», о психологической правде, о форме, целиком подчинённой содержанию, могут посмотреть фильм Миндадзе в качестве идеального воплощения всех этих чудных тезисов. С одной лишь оговоркой: он им не понравится.

3. «Елена» Андрея Звягинцева, внезапно трактованная общественным мнением как переход самого модного и задумчивого «автора» отечественного кино на зрительский формат. Полудетективный сюжет, детальная психологическая разработка характеров, литой ритм драматургического развития, - все это было воспринято «широким, но глубоким зрителем» как выздоровление от детской болезни «тарковщины» (известной также в более узких кругах как «бергмановщина»), а самыми одержимыми поклонниками медитативного символизма первых двух фильмов Звягинцева - как сдача и гибель русского интеллигента. На самом деле траектория творчества Звягинцева, по-видимому, окажется параболой, и он, пройдя искус психологизмом, через некоторое время вернется к стилистике своих предыдущих работ (как это некогда случилось с Ренуаром и Росселлини). А вот возьмет ли он нажитое с собой как багаж или же сбросит как балласт, дабы обрести большее ускорение в противоположную сторону, - неясно. Так или иначе, Звягинцев и в этой своей новой ипостаси по-прежнему остался единственным представителем российского кино на территории мирового фестивального артхауса. Всем остальным этот формат либо не по зубам, либо не по нраву, либо не по нутру.

4. «Жила-была одна баба» Андрея Смирнова - фильм старомодный и в лучшем, и в худшем смысле слова: нередкие провалы вкуса и блеклость формы (порой граничащая с браком) соседствуют здесь с бескомпромиссной ясностью и завораживающей подробностью авторского высказывания. Те, кто не отличает игровое кино от документального, обвинили фильм в русофобии и необъективном отображении эпохи (что даже забавно: исторической точности от кино взыскуют обычно те, кому недосуг читать научную историческую литературу, - но тогда откуда они знают?). Те же, кому, как правило, и самим не привыкать выслушивать обвинения в русофобии, накинулись на автора за благодарности Суркову и Чубайсу в титрах. Впрочем, Смирнова, кадрового российского интеллигента застойной выделки, вернувшегося к режиссуре через 35 лет молчания, весь этот грай вряд ли заботит. В конце концов, он всего лишь доиграл здесь Бунина, роль которого когда-то для него написала дочь, - просто по другую сторону камеры.

5. «Борис Годунов» Владимира Мирзоева - не столько кинематографическое событие (с этой точки зрения провалов в фильме не счесть), сколько социальный вызов: скудно и плоско понятая трагедия Пушкина обретает злободневное звучание, оказавшись расфасованной по реалиям современной России. Попытавшись если не повенчать, то хотя бы помирить актуальность с культурностью, Мирзоев влегкую добился для своего фильма редчайшего в отечественном кино «культового статуса»: похвала «Борису Годунову» удостоверяет наличие гражданского сознания почище присутствия на митингах. Это ниша, которую российское кино оставило пустовать с самого начала века, а зря: недооценивать социальную функцию «важнейшего из искусств» простительно лишь критикам, но никак не художникам. Михалков, кстати говоря, потому и выглядел всё минувшее десятилетие так по-дурацки, что окончательно забыл обо всех прочих функциях кино - но помнил об этой, которую все остальные (кроме разве что еще Павла Бардина) сочли устаревшей. Фильм Мирзоева - единственный из всех перечисленных здесь, который может превратиться в тенденцию; и если это случится, то все мои мрачные прогнозы имеют чудесный шанс не оправдаться.

http://www.online812.ru
Looker вне форума   Ответить с цитированием
Старый 17.05.2012, 13:30   #2
fertto25
Новичок
 
Регистрация: 17.05.2012
Сообщений: 1
Сказал "Cпасибо": 0
Поблагодарили: 0
Вес репутации: 0 fertto25 нейтрален(-на)
а я что то в последние время люблю смотреть каникулы в Мексике *** кто то смотрит??

Последний раз редактировалось zzz, 13.09.2012 в 12:31. Причина: ССылка удалена!
fertto25 вне форума   Ответить с цитированием Полученное нарушение
Старый 20.07.2012, 14:08   #3
NYURA
Новичок
 
Регистрация: 20.07.2012
Сообщений: 1
Сказал "Cпасибо": 0
Поблагодарили: 0
Вес репутации: 0 NYURA нейтрален(-на)
Я смотрю, фигня конечно какая-то, но затягивает блин
__________________
Реклама в подписи запрещена!!!
NYURA вне форума   Ответить с цитированием
Старый 13.09.2012, 02:51   #4
ksr123
Пользователь
 
Регистрация: 14.11.2008
Сообщений: 31
Сказал "Cпасибо": 3
Поблагодарили: 0
Вес репутации: 0 ksr123 нейтрален(-на)
Да. 85 фильмов - и кто их смотрит, интересно? Критики только, небось.
__________________
Реклама в подписи запрещена!!!
ksr123 вне форума   Ответить с цитированием
Ответ

Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать на темы
Вы не можете добавлять вложения
Вы не можете редактировать ваши сообщения

BB код Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход

Похожие темы
Тема Автор Раздел Ответов Последнее сообщение
Названы самые заметные события 2011 года Looker Новости 0 05.01.2012 11:00
В ожидании Нового года! tata Форум поздравлений и праздников 77 29.09.2011 12:25
С 1 сентября 2011 года все первоклассники будут обучаться по новому стандарту Looker Новости 0 26.01.2011 14:00
В России выбрали десятку лучших спортсменов года Looker Спорт 0 21.12.2010 11:04
ЛАЭС по итогам года станет одной из лучших атомных станций России Looker Новости 0 18.12.2007 10:47


Часовой пояс GMT +3, время: 22:29.